Extraído de: youtube
sábado, 21 de mayo de 2011
Lucía - Canción en LSE
Este tema de "Lucía" (una de mis temas favoritos!), está hecho en Lengua de Señas Española, un encanto!!!
viernes, 20 de mayo de 2011
Rosana - Aquel Corazón
Una excelente canta-autora. Me inspira mucho y me encanta su voz.
Extraído de: youtube
Yo soy quien te quiere, quien mas te ha querido
Quien dio 80 vueltas al mundo contigo...
Yo soy tu otra parte, tu medio latido
Tu cuarto creciente, tu nido de amor.
... Si tu no me quieres, alla tu contigo
Si no me has querido, peor para vos
Yo sigo queriendo donde nos quisimos
Donde dibujamos aquel corazón...
Dibujamos aquel corazón, un verano en el río
Dibujamos aquel corazón, con tu nombre y el mío
En invierno quisimos volver
Y aprendí que la tiza no escribe en el frío...
Dibujamos aquel corazón
Y el invierno ha dejado un borrón...
Es absurdo querer subrayar lo que borra el olvido
De momento..... No voy a gastarme la vida contigo...
Me quedo el reinado de tus sentimientos
Asi te lo digo... Asi te lo cuento....
El medio...el principio y el fin de tus cuentos.
Se escribe con tinta de mi corazón.
... Si tu no me quieres, alla tu contigo..
Si vas a olvidarme peor para vos...
Saber que quererse no obliga al suicidio
No impide que acabes muriendo de amor
Dibujamos aquel corazón, un verano en el río
Dibujamos aquel corazón, con tu nombre y el mío
En invierno quisimos volver
Y aprendí que la tiza no escribe en el frío..
Dibujamos aquel corazón
Y el invierno ha dejado un borrón...
Es adsurdo querer subrayar lo que borra el olvido
De momento... No voy a gastarme la vida contigo...Extraído de: musicaSíndrome de Proust
Hoy "Bonita" la perra que vive enfrente a mi trabajo, me dejó en evidencia lo que había leído una vez sobre el "Síndrome de Proust".
Fue alucinante ver como Bonita aún sin verme y en pleno espacio abierto y con otras personas alrededor pudo darse cuenta de mi presencia y buscarme en forma desesperada.
Gracias Bonita por el honor de ser tan especial para ti, y así de la misma manera y bajo el Síndrome de Proust, espero ser reconocida por "alquien".
LA MAGDALENA EN EL TÉ DE PROUST
Los olores despiertan inmediatamente recuerdos a veces muy lejanos, con una tenacidad sorprendente. Una magdalena en el té permite a Marcel Proust en su "En busca del tiempo perdido" saltar hacia el pasado y reconstruir una vida y una época. Se suele denominar, precisamente, síndrome de Proust a ese disparo a veces compulsivo de la memoria olfativa. El procesamiento cerebral de las percepciones olfativas reside en parte en el sistema límbico, que controla las emociones, la conducta y el almacenamiento de la memoria. De ahí esa estrecha conexión, que resulta fundamental para sobrevivir en un mundo en el que los olores son avisos necesarios, que son interpretados por el animal. Somos mamíferos y, por lo tanto, herederos evolutivos de todo un completo desarrollo de este sentido, una estrategia que tuvo éxito y que permite entender la importancia de toda esa neurofisiología del olfato, que relaciona la percepción de los olores a través del órgano vomeronasal con la regulación hormonal, las conductas reproductivas y las funciones sociales.
Los seres humanos, aparentemente más desligados de lo "natural", seguimos, sin embargo, sometidos a los efluvios de ciertas sustancias. Sin llegar a los excesos que se narraban en "El perfume, historia de un asesino", de Patrick Suskind, pero desde luego lo bastante atados como para entender el desarrollo de la gran industria de los perfumes.
El Nóbel del OlfatoPublicado en EL CORREO, Territorios, Ciencia-Futuro, miércoles 13 de octubre de 2004.
El Agua Admirable o Agua de Regina pasa por ser la primera fragancia creada con fines comerciales. Fue desarrollada en 1725 por Juan Paulo Feminis, italiano y su sobrino, Juan María Farina instaló con él, en Colonia, un laboratorio y tienda donde vendieron su acqua Coloniensis, que llegó a Francia y fue popularizada por el mismo Napoleón I. Aún hoy nos seguimos refiriendo al "agua de colonia", o "colonia" sencillamente como un genérico para los perfumes diluidos. La historia de los perfumes es muchísimo más antigua, porque siempre han acompañado a las culturas humanas. En la actualidad, los expertos perfumistas trabajan con miles de sustancias diferentes que aportan diferentes matices a sus creaciones.
Se estima que una persona es capaz de diferenciar entre diez mil olores diferentes (aunque la gran mayoría seamos incapaces de "dar nombre" a esas sensaciones, podemos declarar que son diferentes). Esto da idea de la plasticidad de un sentido, el del olfato, que especialmente en los mamíferos resulta una de las maquinarias perceptivas más complejas. Aunque la anatomía del olfato es conocida desde hace mucho, sólo con la llegada de las técnicas de la biología molecular se pudo avanzar en la comprensión del funcionamiento de este sentido que, como el gusto, maneja sensaciones obtenidas a partir de productos químicos que entran en contacto con nosotros.
En 1991, Richard Axel y Linda B. Buck, investigadores del Centro de Investigación sobre el Cáncer Fred Hutchinson en Seattle (EEUU), descubrieron una gran familia de genes que controlan la producción de receptores específicos (más de 1000 genes diferentes, aproximadamente un 3% de los que integran nuestro genoma, lo que da cuenta de la plasticidad y desarrollo de este sentido en nuestra herencia evolutiva) para diferentes sustancias. Su trabajo ha sido reconocido con el Premio Nobel de Fisiología y Medicina 2004.
Extraído de: Por la boca muere el pez
SOBRE LA MEMORIA Y OTRAS MENTIRAS... En cualquier caso, resulta evidente que los olores poseen la capacidad de despertar recuerdos dormidos. Algunos afirman que el olfato evoca precisamente los recuerdos más antiguos, aunque otros muchos investigadores no están de acuerdo. En mi caso, los olores sí que suelen hacerme viajar a tiempos muy remotos. Al oler, por ejemplo, ciertos plásticos, ciertos barnices, o a naftalina, o a madera recién cortada, o a Ozono Pino, mi mente se ve instantáneamente catapultada a la infancia. Pero ocurre algo más, algo sorprendente y extraño: no sólo evoco imágenes o sonidos, sino también, y con gran intensidad, sensaciones.
¿A qué me refiero con “sensaciones”? Es difícil de explicar. No se trata de emociones, aunque también, sino del “tono vital” que experimentaba en aquel momento. Antes, “sentía” la vida de una forma distinta a como la siento ahora. De hecho, mi forma de “sentir” la realidad ha ido variando a lo largo del tiempo y supongo que lo seguirá haciendo hasta que estire la pata. ¿Cómo son esas diferentes formas de “sentir” el mundo? Ahí está el problema: no hay palabras para describirlas. Quizá, al igual que ocurre con los olores, esa “sensación de fondo” es límbica y, por tanto, pre-lingüística. Lo cual significa que no puede compartirse. Y es una verdadera pena, porque ese sentimiento, como demuestra el síndrome de Proust, está íntimamente asociado a nuestros recuerdos autobiográficos, forma parte de nosotros, es algo muy valioso... pero no podemos expresarlo.
Creo que Marcel Proust, al escribir En busca del tiempo perdido, afrontó la titánica tarea de expresar verbalmente esos “sentimientos de fondo”. Si recordamos el comienzo de su obra, precisamente el momento en que engulle la dichosa magdalena, lo que Proust evoca no es un recuerdo en forma de imagen o sonido, sino una sensación.
“...me llevé a los labios una cucharada de té en el que había echado un trozo de magdalena. Pero en el mismo instante en que aquel trago, con las migas de bollo, tocó mi paladar, me estremecí, fija mi atención en algo extraordinario que ocurría en mi interior. Un placer delicioso me invadió, me aisló, sin noción de lo que lo causaba”.
Sólo mucho después, tras denodados esfuerzos, el narrador logra evocar el momento de su infancia en que probó por primera vez aquel sabor, lo que da paso a ese inmenso alarde descriptivo de toda una época. Pero, como decía antes, no creo que el propósito de Proust fuera tanto relatar su mundo como transmitir las “sensaciones” de ese mundo. De ahí su obsesión por describir minuciosamente los más pequeños detalles, pues es en esos detalles donde anidan las “impresiones” que él pretendía comunicar. Desgraciadamente, nosotros sólo podemos apreciar la carga estética de sus descripciones, pero apenas, y sólo de forma muy indirecta, su carga emocional. Proust construyó una catedral de palabras para expresar verbalmente lo que no puede expresarse verbalmente. Y, en gran medida, fracasó; aunque el suyo fue un fracaso sublime. El problema es que hay sentimientos que sólo tienen significado en nuestro interior. Fuera, no son nada.
Supongo que ése es uno de los muchos aspectos que adopta la soledad.
Extraído de: La Fraternidad de Babel
"Hay olores
Aromatización de Eventos.
Un aroma sutil que nos predispone a la conversación, nos anima, nos reconforta… un toque personal, elegante y discreto… los pequeños detalles son decisivos en el éxito de un evento y la aromatización, con una fragancia escogida específicamente para la ocasión o con su odotipo corporativo, es una garantía de éxito.
Las posibilidades de aromatizar un evento, display, materiales publicitarios o acciones promocionales son casi infinitas. Un paso más allá del logotipo o la identidad visual, los aromas permiten potenciar el recuerdo inconsciente y la sensación de bienestar asociada a una marca.
La correcta aromatización de su evento no sólo potenciará el clima positivo y la comunicación durante el mismo sino que dejará una huella profunda en la memoria de los asistentes: es un detalle personal que no pasará desapercibido.
Ambientación Aromática.Dotar a sus puntos de venta de una fragancia supone fidelizar al cliente y potenciar la experiencia de marca, independientemente del lugar elegido para la compra.
La ambientación aromática permite reproducir las emociones y asociar directamente su empresa con una sensación positiva en cada visita de sus clientes.
Extraído de: musicam marketing sensorial
Fue alucinante ver como Bonita aún sin verme y en pleno espacio abierto y con otras personas alrededor pudo darse cuenta de mi presencia y buscarme en forma desesperada.
Gracias Bonita por el honor de ser tan especial para ti, y así de la misma manera y bajo el Síndrome de Proust, espero ser reconocida por "alquien".
LA MAGDALENA EN EL TÉ DE PROUST
Los olores despiertan inmediatamente recuerdos a veces muy lejanos, con una tenacidad sorprendente. Una magdalena en el té permite a Marcel Proust en su "En busca del tiempo perdido" saltar hacia el pasado y reconstruir una vida y una época. Se suele denominar, precisamente, síndrome de Proust a ese disparo a veces compulsivo de la memoria olfativa. El procesamiento cerebral de las percepciones olfativas reside en parte en el sistema límbico, que controla las emociones, la conducta y el almacenamiento de la memoria. De ahí esa estrecha conexión, que resulta fundamental para sobrevivir en un mundo en el que los olores son avisos necesarios, que son interpretados por el animal. Somos mamíferos y, por lo tanto, herederos evolutivos de todo un completo desarrollo de este sentido, una estrategia que tuvo éxito y que permite entender la importancia de toda esa neurofisiología del olfato, que relaciona la percepción de los olores a través del órgano vomeronasal con la regulación hormonal, las conductas reproductivas y las funciones sociales.
Los seres humanos, aparentemente más desligados de lo "natural", seguimos, sin embargo, sometidos a los efluvios de ciertas sustancias. Sin llegar a los excesos que se narraban en "El perfume, historia de un asesino", de Patrick Suskind, pero desde luego lo bastante atados como para entender el desarrollo de la gran industria de los perfumes.
El Nóbel del OlfatoPublicado en EL CORREO, Territorios, Ciencia-Futuro, miércoles 13 de octubre de 2004.
El Agua Admirable o Agua de Regina pasa por ser la primera fragancia creada con fines comerciales. Fue desarrollada en 1725 por Juan Paulo Feminis, italiano y su sobrino, Juan María Farina instaló con él, en Colonia, un laboratorio y tienda donde vendieron su acqua Coloniensis, que llegó a Francia y fue popularizada por el mismo Napoleón I. Aún hoy nos seguimos refiriendo al "agua de colonia", o "colonia" sencillamente como un genérico para los perfumes diluidos. La historia de los perfumes es muchísimo más antigua, porque siempre han acompañado a las culturas humanas. En la actualidad, los expertos perfumistas trabajan con miles de sustancias diferentes que aportan diferentes matices a sus creaciones.
Se estima que una persona es capaz de diferenciar entre diez mil olores diferentes (aunque la gran mayoría seamos incapaces de "dar nombre" a esas sensaciones, podemos declarar que son diferentes). Esto da idea de la plasticidad de un sentido, el del olfato, que especialmente en los mamíferos resulta una de las maquinarias perceptivas más complejas. Aunque la anatomía del olfato es conocida desde hace mucho, sólo con la llegada de las técnicas de la biología molecular se pudo avanzar en la comprensión del funcionamiento de este sentido que, como el gusto, maneja sensaciones obtenidas a partir de productos químicos que entran en contacto con nosotros.
En 1991, Richard Axel y Linda B. Buck, investigadores del Centro de Investigación sobre el Cáncer Fred Hutchinson en Seattle (EEUU), descubrieron una gran familia de genes que controlan la producción de receptores específicos (más de 1000 genes diferentes, aproximadamente un 3% de los que integran nuestro genoma, lo que da cuenta de la plasticidad y desarrollo de este sentido en nuestra herencia evolutiva) para diferentes sustancias. Su trabajo ha sido reconocido con el Premio Nobel de Fisiología y Medicina 2004.
Extraído de: Por la boca muere el pez
SOBRE LA MEMORIA Y OTRAS MENTIRAS... En cualquier caso, resulta evidente que los olores poseen la capacidad de despertar recuerdos dormidos. Algunos afirman que el olfato evoca precisamente los recuerdos más antiguos, aunque otros muchos investigadores no están de acuerdo. En mi caso, los olores sí que suelen hacerme viajar a tiempos muy remotos. Al oler, por ejemplo, ciertos plásticos, ciertos barnices, o a naftalina, o a madera recién cortada, o a Ozono Pino, mi mente se ve instantáneamente catapultada a la infancia. Pero ocurre algo más, algo sorprendente y extraño: no sólo evoco imágenes o sonidos, sino también, y con gran intensidad, sensaciones.
¿A qué me refiero con “sensaciones”? Es difícil de explicar. No se trata de emociones, aunque también, sino del “tono vital” que experimentaba en aquel momento. Antes, “sentía” la vida de una forma distinta a como la siento ahora. De hecho, mi forma de “sentir” la realidad ha ido variando a lo largo del tiempo y supongo que lo seguirá haciendo hasta que estire la pata. ¿Cómo son esas diferentes formas de “sentir” el mundo? Ahí está el problema: no hay palabras para describirlas. Quizá, al igual que ocurre con los olores, esa “sensación de fondo” es límbica y, por tanto, pre-lingüística. Lo cual significa que no puede compartirse. Y es una verdadera pena, porque ese sentimiento, como demuestra el síndrome de Proust, está íntimamente asociado a nuestros recuerdos autobiográficos, forma parte de nosotros, es algo muy valioso... pero no podemos expresarlo.
Creo que Marcel Proust, al escribir En busca del tiempo perdido, afrontó la titánica tarea de expresar verbalmente esos “sentimientos de fondo”. Si recordamos el comienzo de su obra, precisamente el momento en que engulle la dichosa magdalena, lo que Proust evoca no es un recuerdo en forma de imagen o sonido, sino una sensación.
“...me llevé a los labios una cucharada de té en el que había echado un trozo de magdalena. Pero en el mismo instante en que aquel trago, con las migas de bollo, tocó mi paladar, me estremecí, fija mi atención en algo extraordinario que ocurría en mi interior. Un placer delicioso me invadió, me aisló, sin noción de lo que lo causaba”.
Sólo mucho después, tras denodados esfuerzos, el narrador logra evocar el momento de su infancia en que probó por primera vez aquel sabor, lo que da paso a ese inmenso alarde descriptivo de toda una época. Pero, como decía antes, no creo que el propósito de Proust fuera tanto relatar su mundo como transmitir las “sensaciones” de ese mundo. De ahí su obsesión por describir minuciosamente los más pequeños detalles, pues es en esos detalles donde anidan las “impresiones” que él pretendía comunicar. Desgraciadamente, nosotros sólo podemos apreciar la carga estética de sus descripciones, pero apenas, y sólo de forma muy indirecta, su carga emocional. Proust construyó una catedral de palabras para expresar verbalmente lo que no puede expresarse verbalmente. Y, en gran medida, fracasó; aunque el suyo fue un fracaso sublime. El problema es que hay sentimientos que sólo tienen significado en nuestro interior. Fuera, no son nada.
Supongo que ése es uno de los muchos aspectos que adopta la soledad.
Extraído de: La Fraternidad de Babel
"Hay olores
que se huelen toda la vida
por haberlos percibido por primera vez
en una tarde tormenta."
Marcel Proust, escritor francés.
"La literatura está llena de aromas."
Wal Whitman, humanista estadounidense.
"Los aromas de las flores son sus sentimientos."
Heinrich Heine, escritor alemán.
"Nuestro sentido del olfato es 10.000 veces más sensible
que cualquier otro de nuestros sentidos."
Von Have, científico estadounidense.
Aromatización de Eventos.
Un aroma sutil que nos predispone a la conversación, nos anima, nos reconforta… un toque personal, elegante y discreto… los pequeños detalles son decisivos en el éxito de un evento y la aromatización, con una fragancia escogida específicamente para la ocasión o con su odotipo corporativo, es una garantía de éxito.
Las posibilidades de aromatizar un evento, display, materiales publicitarios o acciones promocionales son casi infinitas. Un paso más allá del logotipo o la identidad visual, los aromas permiten potenciar el recuerdo inconsciente y la sensación de bienestar asociada a una marca.
La correcta aromatización de su evento no sólo potenciará el clima positivo y la comunicación durante el mismo sino que dejará una huella profunda en la memoria de los asistentes: es un detalle personal que no pasará desapercibido.
Ambientación Aromática.Dotar a sus puntos de venta de una fragancia supone fidelizar al cliente y potenciar la experiencia de marca, independientemente del lugar elegido para la compra.
La ambientación aromática permite reproducir las emociones y asociar directamente su empresa con una sensación positiva en cada visita de sus clientes.
Extraído de: musicam marketing sensorial
jueves, 19 de mayo de 2011
Laurent Laveder - Jugando con la Luna / Moon Games
El fotógrafo profesional y periodista científico francés, Laurent Lavender, creo la serie Moon Games compuesta por diversas imágenes que muestran a personas interactuando con la Luna.
El artista, captura las escenas con un ángulo específico y logra hacer parecer que el satélite está realmente al alcance de las manos de los hombres y las mujeres que posan para su lente y juegan con la Luna.
Lavender es especialista en fotografiar el cielo y forma parte del colectivo The World at Night, que reúne a 30 de los mejores astrofísicos del planeta y que se puede ver aquí The World at Night.
También, Laveder, editó el libro Le ciel, un jardin vu de la Terre (El cielo, un jardín visto desde la Tierra).
Laurent Laveder es un astrofotógrafo francés reconocido mundialmente y periodista especializado en temas científicos. En Quartier Libre, uno de sus magníficos libros de fotografía sobre el firmamento, nos invita a descubrir la Luna como un objeto cotidiano y muy cercano tan sólo con un poco de imaginación.
Me gusta su idea, por simpática y desmitificadora.
Extraído de: mitaoliver
martes, 17 de mayo de 2011
BABASONICOS "IRRESPONSABLES"
Me gusta la letra...
Somos culpables
de este amor escandaloso
que el fuego mismo de pasión alimentó
que en el remanso
de la noche impostergable
nos avergüenza seguir sintiéndolo.
Poco a poco fuimos volviéndonos locos
y ese vapor de nuestro amor
nos embriagó con su licor
y culpa al carnaval interminable
nos hizo confundir
irresponsables.
Si fuimos carne de la intriga casquivana
que la imprudencia del rumor hoy desató
que descubiertos por la luz de la mañana
nos castigaron la desidia y el dolor.
de este amor escandaloso
que el fuego mismo de pasión alimentó
que en el remanso
de la noche impostergable
nos avergüenza seguir sintiéndolo.
Poco a poco fuimos volviéndonos locos
y ese vapor de nuestro amor
nos embriagó con su licor
y culpa al carnaval interminable
nos hizo confundir
irresponsables.
Si fuimos carne de la intriga casquivana
que la imprudencia del rumor hoy desató
que descubiertos por la luz de la mañana
nos castigaron la desidia y el dolor.
Arcoiris / Rainbow
Un maravilloso regalo para nuestra vista...
El arcoíris[1] es un fenómeno óptico y meteorológico que produce la aparición de un espectro de frecuencias de luz continuo en el cielo cuando los rayos del sol atraviesan pequeñas gotas de agua contenidas en la atmósfera terrestre. La forma es la suma de un arco multicolor con el rojo hacia la parte exterior y el violeta hacia la interior. Menos frecuente es el arcoíris doble, el cual incluye un segundo arco más tenue con los colores invertidos, es decir el rojo hacia el interior y el violeta hacia el exterior. Comúnmente se suele aceptar como siete los colores rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta producto de la descomposición de frecuencias de la luz, y es formado por los 3 colores primarios y los 3 secundarios, aunque tradicionalmente se habla de 7 colores, incluyendo el añil entre el azul y el violeta.
Historia de la ciencia del arcoiris
Hace más de tres siglos, Isaac Newton logró demostrar con ayuda de un prisma que la luz blanca del Sol contiene colores partiendo del rojo, a su vez pasando por el naranja, violeta, por el negro, por el celeste y añil hasta llegar al violeta. Esta separación de la luz en los colores que la conforman recibe el nombre de descomposición de la luz blanca.
El experimento de Newton no es difícil de reproducir, pues no es necesario contar con instrumental científico especial para llevarlo a cabo. Incluso hoy en día resulta ser uno de los más hermosos e instructivos para los incipientes estudiantes de óptica en educación básica, media y superior. se puede lograr con un prisma, el cual es atravesado por un rayo de luz blanca del sol, este se refracta y sale por el lado opuesto descompuesto en los 7 colores ya mencionados.
Pero muchos siglos antes de que naciera Newton la naturaleza ya había descompuesto la luz del Sol una y otra vez ante los ojos de nuestros antepasados. Algunas veces, después de una llovizna; otras, tras una tormenta. Lo cierto es que el arcoíris fue durante mucho tiempo un fenómeno tan asombroso como sobrecogedor. Tomado en ocasiones como portador de augurios, en otras como inspiración de leyenda, y siempre como una obra de arte, nunca ha dejado de parecer maravilloso al ser humano.
La Teoría Elemental del arcoíris fue, sin embargo, anterior a Newton. Desarrollada primero por Antonius de Demini en 1611, fue retomada y refinada luego por René Descartes. Posteriormente, la Teoría Completa del arcoíris fue propuesta en forma inicial por Thomas Young y, más tarde, elaborada en detalle por Potter y Airy.
Cuando la luz solar incide sobre las gotas de lluvia, éstas se encargan de producir tal efecto, pero en algunas mucho más que en otras. Los rayos del Sol involucrados con la formación del arcoíris salen de las gotas de lluvia con un ángulo de aproximadamente 138 grados respecto de la dirección que llevaban antes de entrar en ellas. Este es el "ángulo del arcoíris", descubierto por René Descartes en el año de 1637. Si la luz saliera a 180 grados, entonces regresaría por donde vino. Como el ángulo de salida es de sólo 138 grados, la luz no se refleja exactamente hacia su origen. Esto hace posible que el arcoíris sea visible para nosotros, que no solemos encontrarnos exactamente entre el Sol y la lluvia. De manera que siempre, si nos colocamos de frente a un arcoíris, el Sol estará detrás de nosotros.
Para ser más precisos, es la luz amarilla la que es dispersada a 138 grados de su trayectoria original. La luz de otros colores es dispersada en ángulos algo distintos. La luz roja del arcoíris se dispersa en una dirección ligeramente menor que 138 grados, mientras que la luz violeta sale de las gotas de lluvia en un ángulo un poco mayor.
Un rayo de luz solar, de los que "hacen" un arcoíris, cambia su dirección tres veces mientras se mueve a través de una gota de lluvia: Primero entra en la gota, lo cual ocasiona que se refracte ligeramente. Entonces se mueve hacia el extremo opuesto de la gota, y se refleja en la cara interna de la misma. Finalmente, vuelve a refractarse cuando sale de la gota de lluvia en forma de luz dispersa. La descomposición en colores es posible porque el índice de refracción de la gota de agua es ligeramente distinto para cada longitud de onda, para cada color del arcoíris.
La luz solar emerge de muchas gotas de lluvia a un tiempo. El efecto combinado es un mosaico de pequeños destellos de luz dispersados por muchas gotas de lluvia, distribuido como un arco en el cielo. Los diversos tamaños y formas de las gotas afectan la intensidad de los colores del arcoíris. Gotas pequeñas hacen un arcoíris pálido y de colores con tonalidades pastel; gotas grandes producen colores muy vivos. Además, las gotas grandes son aplastadas por la resistencia del aire mientras caen. Esta distorsión ocasiona que el "final" del arcoíris tenga colores más intensos. Quizás sea ésta la causa de la leyenda que sugiere la existencia de una olla que contiene oro resplandeciente en el final del arcoíris.
A veces, es posible ver también lo que se conoce como arcoíris secundario. El arcoíris primario, que hemos dado en llamar simplemente "arcoíris", es siempre un arco interior y más próximo al observador que el arcoíris secundario. Si la luz que incide sobre la gota de agua realiza al menos dos refracciones y tres reflexiones internas podemos deducir su trayectoria. El resultado es la formación de un arcoíris secundario de colores invertidos, más débil y que queda por encima del primario. Su debilitamiento se debe a la luz que se refracta y sale al exterior en cada reflexión interna. Los ángulos que forman los rayos incidente y refractado hacia el ojo son mayores en el rayo secundario: 50 º para la luz roja y 54º para la violeta. Vimos que en la formación del primario eran de 42º para la luz roja respecto al observador. El orden de los colores en el arco secundario está invertido debido a la doble reflexión interna. Teóricamente puede haber más de tres reflexiones internas, cuatro, cinco, que darían lugar a cuatro y cinco arcoíris. El tercero y cuarto estarían entre el observador y el sol y quizás nunca se puedan ver. El quinto se produce en la misma zona del primero y del segundo y no es perceptible porque es muy tenue. Es posible, en un experimento de laboratorio, demostrar que se pueden conseguir hasta 13 arcos iris visibles, aunque, lógicamente su luminosidad se reduce considerablemente. Es interesante señalar que ninguna luz emerge en la región entre los arcoíris primario y secundario. Esto coincide con algunas observaciones, que señalan que la región entre los dos arcos es muy oscura, mientras que en la parte exterior del arco secundario y en la parte interior del arco primario es visible una considerable cantidad de luz, lo cual se debe al reflejo de la luz blanca concentrada justo antes de su refracción para formar el arcoíris. Esta zona oscura intermedia se debe a la intensidad de la cortina de agua, que absorbe toda la luz posible hacia el interior de la misma, por lo que el arco secundario es simplemente un reflejo del primario en dirección hacia el observador y es conocida como "Banda de Alejandro".
En algunas ocasiones, cuando los arcoíris primario y secundario son muy brillantes, se puede observar un tercero dentro del primario y un cuarto fuera del secundario. A estos arcos se les llama arcos supernumerarios y se deben a efectos especiales de interferencia luminosa.
Alguien que ve un arcoíris, en realidad no está viendo cosa alguna que esté en un sitio fijo. El arcoíris es sólo un fantasma, una imagen. Se cuenta que un pasajero de un pequeño avión le pidió una vez al piloto de la aeronave que cruzara el centro del arcoíris. El arcoíris nunca fue creciendo conforme el avión volaba hacia él. Luego de un rato, el arcoíris se desvaneció, pues el avión voló fuera del área donde la lluvia lo producía. Así, este inocente pasajero se quedó con las ganas de volar a través del arcoíris.
Cuando alguien mira un arcoíris, lo que está viendo en realidad es luz dispersada por ciertas gotas de lluvia. Otra persona que se encuentre al lado del primer observador verá luz dispersada por otras gotas. De manera que, aunque suene gracioso, puede decirse que cada quien ve su propio arcoíris, distinto (hablando en un sentido estricto) del que ven todos los demás.
Si las condiciones atmosféricas y el sitio de observación son perfectos, entonces la lluvia y el Sol trabajan juntos para crear un anillo de luz completo, denominado arcoíris circular como el que se vio el 06/08/2007 en la isla de Langkawi, Malasia. En los arcoíris normales el rojo es el color exterior, y el violeta el interior, pero en los circulares la variación es la contraria.
Respecto de las condiciones para ver un arcoíris se reducen a que el observador tiene que estar localizado entre el sol y una lluvia de gotas esféricas (una lluvia uniforme). Es posible que el observador crea que la lluvia no es uniforme donde él se encuentra, pero sí debe serlo desde donde localizaría el arcoíris. ¿Y cuándo son las gotas esféricas? Las gotas son esféricas cuando caen a una velocidad uniforme, constante. Esto es posible en condiciones de aceleración gravitatoria contando con las fuerzas viscosas de oposición del aire. Cuando se cumple que la velocidad de las gotas es uniforme, la gota adquiere un volumen máximo con la mínima superficie (esfera). Sólo en estas condiciones es posible la dispersión luminosa dentro de la gota y por tanto el arcoíris, aunque ligeras variaciones de la esfera puedan dar diversas variaciones en un arcoíris. Por lo tanto, la lluvia no debe ser torrencial, ni estar afectada por el viento. Es por ello que no siempre se contempla el arcoíris cuando hay lluvia y sol.
Es importante notar la altura del Sol cuando uno observa un arcoíris, pues es algo que ayuda a determinar qué tanto alcanza uno a ver de él: cuanto más bajo se encuentre el Sol, más alta será la cresta del arcoíris y viceversa. Alguien que pueda elevarse un poco sobre la superficie de la Tierra, se daría cuenta de que ciertos arcos iris continúan por debajo del horizonte. Quienes escalan montañas altas han logrado ver en ocasiones una buena parte de arcos iris circulares completos. Pero ni siquiera las montañas poseen la suficiente altura como para poder llegar a observar un arcoíris circular en su totalidad.
Los aviadores han informado algunas veces haber visto genuinos arcos iris circulares completos, los cuales curiosamente han pasado inadvertidos para los pasajeros de sus aeronaves. Esto puede deberse a que las ventanas de los viajeros son muy estrechas y ofrecen un campo de visión muy reducido, a diferencia del impresionante campo visual que tiene el piloto.
Explicaciones no científicas
Relato bíblico
Según el Antiguo Testamento, el arcoíris fue creado por Dios tras el Diluvio Universal. En el relato bíblico, éste aparecería como muestra de voluntad divina, para recordar a los hombres la promesa hecha por el propio Dios a Noé de que jamás volvería a destruir la tierra con un diluvio.
Por este motivo también el arcoíris es el símbolo moderno del Movimiento Noajida ya que simboliza el pacto que Dios hizo con Noaj (Noe) y su desendencia para siempre, el cual tendría su máxima expresión en el cumplimiento de Las siete Leyes de los Hijos de Noaj.
Mi arco he puesto en las nubes, el cual será por señal del pacto entre mi y la tierra. Y sucederá que cuando haga venir nubes sobre la tierra, se dejara ver entonces mi arco en las nubes. Y me acordaré del pacto mio, que hay entre mi y vosotros y todo ser viviente de toda carne; y no habrá más diluvio de aguas para destruir toda carne ." (Génesis 9:13-15. Biblia Traducción Reina Valera, 1960).
Imperio Inca
En el momento de izar la wiphala, todos deben guardar silencio y al terminar alguien debe dar la voz de triunfo y de victoria del JALLALLA QULLANA marka, JALLALLA pusintsuyu ó Tawantinsuyu.
El arcoíris es una representación de la humanidad y de sus fronteras
Así mismo el regional correspondiente a su (par) es de un color entero y se caracterizan cada cual por el color asignado de acuerdo a las regiones:
El local es de un sólo color cualquiera y representa a los Ayllus y Markas en torno a su jurisdicción, con una imagen ó signo de identificación propio al medio, para diferenciar del uno al otro.
Símbolo activista
En torno al símbolo pacifista:
La extensión de la preocupación por la paz en el mundo, ha llevado a la búsqueda de símbolos de carácter universal y ajenos a las principales culturas. En Italia en 1961 se empezó a utilizar, la bandera con los colores del arcoíris y la palabra "pace" (paz en italiano). El movimiento "pace di tuta i balconi" promueve colgar dichas banderas en los balcones como forma de adherirse al deseo de paz. Se calcula que en Milán se colgaron más de un millón de dichas banderas contra la Guerra de Irak.
En torno al símbolo de la bandera multicolor gay:
Con el progreso de movimientos sociales reivindicacionistas en el mundo, en la actualidad destacan los movimientos por los derechos de gays, lesbianas, bisexuales y transexuales (glbt) que escogieron como símbolo la bandera del arcoíris, y eliminando el índigo. Esa elección fue ideada por el artista Gilbert Baker, nació de la identificación inicial de tales luchas sociales glbt con el movimiento hippie en la década de los '60, que usaba ese símbolo. Más recientemente, el arcoíris invertido - sin azul - se afirmó con la utilización de la canción de la cantante y actriz Judy Garland denominada "Over the Rainbow" (Sobre el arcoíris) como tema de las movilizaciones glbt - particularmente en los Estados Unidos y el mundo occidental - por iniciativa del cantautor Rufus Wainwright.
El arcoíris[1] es un fenómeno óptico y meteorológico que produce la aparición de un espectro de frecuencias de luz continuo en el cielo cuando los rayos del sol atraviesan pequeñas gotas de agua contenidas en la atmósfera terrestre. La forma es la suma de un arco multicolor con el rojo hacia la parte exterior y el violeta hacia la interior. Menos frecuente es el arcoíris doble, el cual incluye un segundo arco más tenue con los colores invertidos, es decir el rojo hacia el interior y el violeta hacia el exterior. Comúnmente se suele aceptar como siete los colores rojo, naranja, amarillo, verde, azul, añil y violeta producto de la descomposición de frecuencias de la luz, y es formado por los 3 colores primarios y los 3 secundarios, aunque tradicionalmente se habla de 7 colores, incluyendo el añil entre el azul y el violeta.
Historia de la ciencia del arcoiris
Hace más de tres siglos, Isaac Newton logró demostrar con ayuda de un prisma que la luz blanca del Sol contiene colores partiendo del rojo, a su vez pasando por el naranja, violeta, por el negro, por el celeste y añil hasta llegar al violeta. Esta separación de la luz en los colores que la conforman recibe el nombre de descomposición de la luz blanca.
El experimento de Newton no es difícil de reproducir, pues no es necesario contar con instrumental científico especial para llevarlo a cabo. Incluso hoy en día resulta ser uno de los más hermosos e instructivos para los incipientes estudiantes de óptica en educación básica, media y superior. se puede lograr con un prisma, el cual es atravesado por un rayo de luz blanca del sol, este se refracta y sale por el lado opuesto descompuesto en los 7 colores ya mencionados.
Pero muchos siglos antes de que naciera Newton la naturaleza ya había descompuesto la luz del Sol una y otra vez ante los ojos de nuestros antepasados. Algunas veces, después de una llovizna; otras, tras una tormenta. Lo cierto es que el arcoíris fue durante mucho tiempo un fenómeno tan asombroso como sobrecogedor. Tomado en ocasiones como portador de augurios, en otras como inspiración de leyenda, y siempre como una obra de arte, nunca ha dejado de parecer maravilloso al ser humano.
La Teoría Elemental del arcoíris fue, sin embargo, anterior a Newton. Desarrollada primero por Antonius de Demini en 1611, fue retomada y refinada luego por René Descartes. Posteriormente, la Teoría Completa del arcoíris fue propuesta en forma inicial por Thomas Young y, más tarde, elaborada en detalle por Potter y Airy.
Explicación científica
Cuando la luz solar incide sobre las gotas de lluvia, éstas se encargan de producir tal efecto, pero en algunas mucho más que en otras. Los rayos del Sol involucrados con la formación del arcoíris salen de las gotas de lluvia con un ángulo de aproximadamente 138 grados respecto de la dirección que llevaban antes de entrar en ellas. Este es el "ángulo del arcoíris", descubierto por René Descartes en el año de 1637. Si la luz saliera a 180 grados, entonces regresaría por donde vino. Como el ángulo de salida es de sólo 138 grados, la luz no se refleja exactamente hacia su origen. Esto hace posible que el arcoíris sea visible para nosotros, que no solemos encontrarnos exactamente entre el Sol y la lluvia. De manera que siempre, si nos colocamos de frente a un arcoíris, el Sol estará detrás de nosotros.
Para ser más precisos, es la luz amarilla la que es dispersada a 138 grados de su trayectoria original. La luz de otros colores es dispersada en ángulos algo distintos. La luz roja del arcoíris se dispersa en una dirección ligeramente menor que 138 grados, mientras que la luz violeta sale de las gotas de lluvia en un ángulo un poco mayor.
Un rayo de luz solar, de los que "hacen" un arcoíris, cambia su dirección tres veces mientras se mueve a través de una gota de lluvia: Primero entra en la gota, lo cual ocasiona que se refracte ligeramente. Entonces se mueve hacia el extremo opuesto de la gota, y se refleja en la cara interna de la misma. Finalmente, vuelve a refractarse cuando sale de la gota de lluvia en forma de luz dispersa. La descomposición en colores es posible porque el índice de refracción de la gota de agua es ligeramente distinto para cada longitud de onda, para cada color del arcoíris.
Descomposión de la luz en una gota de agua
La luz solar emerge de muchas gotas de lluvia a un tiempo. El efecto combinado es un mosaico de pequeños destellos de luz dispersados por muchas gotas de lluvia, distribuido como un arco en el cielo. Los diversos tamaños y formas de las gotas afectan la intensidad de los colores del arcoíris. Gotas pequeñas hacen un arcoíris pálido y de colores con tonalidades pastel; gotas grandes producen colores muy vivos. Además, las gotas grandes son aplastadas por la resistencia del aire mientras caen. Esta distorsión ocasiona que el "final" del arcoíris tenga colores más intensos. Quizás sea ésta la causa de la leyenda que sugiere la existencia de una olla que contiene oro resplandeciente en el final del arcoíris.
A veces, es posible ver también lo que se conoce como arcoíris secundario. El arcoíris primario, que hemos dado en llamar simplemente "arcoíris", es siempre un arco interior y más próximo al observador que el arcoíris secundario. Si la luz que incide sobre la gota de agua realiza al menos dos refracciones y tres reflexiones internas podemos deducir su trayectoria. El resultado es la formación de un arcoíris secundario de colores invertidos, más débil y que queda por encima del primario. Su debilitamiento se debe a la luz que se refracta y sale al exterior en cada reflexión interna. Los ángulos que forman los rayos incidente y refractado hacia el ojo son mayores en el rayo secundario: 50 º para la luz roja y 54º para la violeta. Vimos que en la formación del primario eran de 42º para la luz roja respecto al observador. El orden de los colores en el arco secundario está invertido debido a la doble reflexión interna. Teóricamente puede haber más de tres reflexiones internas, cuatro, cinco, que darían lugar a cuatro y cinco arcoíris. El tercero y cuarto estarían entre el observador y el sol y quizás nunca se puedan ver. El quinto se produce en la misma zona del primero y del segundo y no es perceptible porque es muy tenue. Es posible, en un experimento de laboratorio, demostrar que se pueden conseguir hasta 13 arcos iris visibles, aunque, lógicamente su luminosidad se reduce considerablemente. Es interesante señalar que ninguna luz emerge en la región entre los arcoíris primario y secundario. Esto coincide con algunas observaciones, que señalan que la región entre los dos arcos es muy oscura, mientras que en la parte exterior del arco secundario y en la parte interior del arco primario es visible una considerable cantidad de luz, lo cual se debe al reflejo de la luz blanca concentrada justo antes de su refracción para formar el arcoíris. Esta zona oscura intermedia se debe a la intensidad de la cortina de agua, que absorbe toda la luz posible hacia el interior de la misma, por lo que el arco secundario es simplemente un reflejo del primario en dirección hacia el observador y es conocida como "Banda de Alejandro".
En algunas ocasiones, cuando los arcoíris primario y secundario son muy brillantes, se puede observar un tercero dentro del primario y un cuarto fuera del secundario. A estos arcos se les llama arcos supernumerarios y se deben a efectos especiales de interferencia luminosa.
Alguien que ve un arcoíris, en realidad no está viendo cosa alguna que esté en un sitio fijo. El arcoíris es sólo un fantasma, una imagen. Se cuenta que un pasajero de un pequeño avión le pidió una vez al piloto de la aeronave que cruzara el centro del arcoíris. El arcoíris nunca fue creciendo conforme el avión volaba hacia él. Luego de un rato, el arcoíris se desvaneció, pues el avión voló fuera del área donde la lluvia lo producía. Así, este inocente pasajero se quedó con las ganas de volar a través del arcoíris.
Cuando alguien mira un arcoíris, lo que está viendo en realidad es luz dispersada por ciertas gotas de lluvia. Otra persona que se encuentre al lado del primer observador verá luz dispersada por otras gotas. De manera que, aunque suene gracioso, puede decirse que cada quien ve su propio arcoíris, distinto (hablando en un sentido estricto) del que ven todos los demás.
Si las condiciones atmosféricas y el sitio de observación son perfectos, entonces la lluvia y el Sol trabajan juntos para crear un anillo de luz completo, denominado arcoíris circular como el que se vio el 06/08/2007 en la isla de Langkawi, Malasia. En los arcoíris normales el rojo es el color exterior, y el violeta el interior, pero en los circulares la variación es la contraria.
Respecto de las condiciones para ver un arcoíris se reducen a que el observador tiene que estar localizado entre el sol y una lluvia de gotas esféricas (una lluvia uniforme). Es posible que el observador crea que la lluvia no es uniforme donde él se encuentra, pero sí debe serlo desde donde localizaría el arcoíris. ¿Y cuándo son las gotas esféricas? Las gotas son esféricas cuando caen a una velocidad uniforme, constante. Esto es posible en condiciones de aceleración gravitatoria contando con las fuerzas viscosas de oposición del aire. Cuando se cumple que la velocidad de las gotas es uniforme, la gota adquiere un volumen máximo con la mínima superficie (esfera). Sólo en estas condiciones es posible la dispersión luminosa dentro de la gota y por tanto el arcoíris, aunque ligeras variaciones de la esfera puedan dar diversas variaciones en un arcoíris. Por lo tanto, la lluvia no debe ser torrencial, ni estar afectada por el viento. Es por ello que no siempre se contempla el arcoíris cuando hay lluvia y sol.
Es importante notar la altura del Sol cuando uno observa un arcoíris, pues es algo que ayuda a determinar qué tanto alcanza uno a ver de él: cuanto más bajo se encuentre el Sol, más alta será la cresta del arcoíris y viceversa. Alguien que pueda elevarse un poco sobre la superficie de la Tierra, se daría cuenta de que ciertos arcos iris continúan por debajo del horizonte. Quienes escalan montañas altas han logrado ver en ocasiones una buena parte de arcos iris circulares completos. Pero ni siquiera las montañas poseen la suficiente altura como para poder llegar a observar un arcoíris circular en su totalidad.
Los aviadores han informado algunas veces haber visto genuinos arcos iris circulares completos, los cuales curiosamente han pasado inadvertidos para los pasajeros de sus aeronaves. Esto puede deberse a que las ventanas de los viajeros son muy estrechas y ofrecen un campo de visión muy reducido, a diferencia del impresionante campo visual que tiene el piloto.
Explicaciones no científicas
Relato bíblico
Según el Antiguo Testamento, el arcoíris fue creado por Dios tras el Diluvio Universal. En el relato bíblico, éste aparecería como muestra de voluntad divina, para recordar a los hombres la promesa hecha por el propio Dios a Noé de que jamás volvería a destruir la tierra con un diluvio.
Por este motivo también el arcoíris es el símbolo moderno del Movimiento Noajida ya que simboliza el pacto que Dios hizo con Noaj (Noe) y su desendencia para siempre, el cual tendría su máxima expresión en el cumplimiento de Las siete Leyes de los Hijos de Noaj.
Mi arco he puesto en las nubes, el cual será por señal del pacto entre mi y la tierra. Y sucederá que cuando haga venir nubes sobre la tierra, se dejara ver entonces mi arco en las nubes. Y me acordaré del pacto mio, que hay entre mi y vosotros y todo ser viviente de toda carne; y no habrá más diluvio de aguas para destruir toda carne ." (Génesis 9:13-15. Biblia Traducción Reina Valera, 1960).
Imperio Inca
- Rojo; representa al planeta Tierra (Aka pacha), es la expresión del hombre andino, en el desarrollo intelectual, es la filosofía cósmica en el pensamiento y el conocimiento de los amautas.
- Naranja; representa la sociedad y la cultura, es la expresión de la cultura, también expresa la preservación y procreación de la especie humana, considerada como la más preciada riqueza patrimonial de la nación, es la salud y la medicina, la formación y la educación, la práctica cultural de la juventud dinámica.
- Amarillo; representa la energía y fuerza (ch'ama-pacha), es la expresión de los principios morales del hombre andino, es la doctrina del Pacha-kama y Pacha-mama: la dualidad (chacha-warmi) son las leyes y normas, la práctica colectivista de hermandad y solidaridad humana.
- Blanco; representa al tiempo y a la dialéctica (jaya-pacha), es la expresión del desarrollo y la transformación permanente del QULLANA MARKA sobre los Andes, el desarrollo de la ciencia y la tecnología, el arte, el trabajo intelectual y manual que genera la reciprocidad y armonía dentro la estructura comunitaria.
- Verde; representa la economía y la producción andina, es el símbolo de las riquezas naturales, de la superficie y el subsuelo, representa, tierra y territorio, así mismo la producción agropecuaria, la flora y fauna, los yacimientos hidrológicos y mineralógicos.
- Azul; representa al espacio cósmico, al infinito (araxa- pacha), es la expresión de los sistemas estelares del universo y los efectos naturales que se sienten sobre la Tierra, es la astronomía y la física, la organización socio económica, político y cultural, es la ley de la gravedad, de las dimensiones y fenómenos naturales.
- Indigo; representa a la política y la ideología andina, es la expresión del poder comunitario y armónico de los Andes, el Instrumento del Estado, como una instancia superior, lo que es la estructura del poder; las organizaciones sociales, económicas y culturales y la administración del pueblo y del país.
En el momento de izar la wiphala, todos deben guardar silencio y al terminar alguien debe dar la voz de triunfo y de victoria del JALLALLA QULLANA marka, JALLALLA pusintsuyu ó Tawantinsuyu.
El arcoíris es una representación de la humanidad y de sus fronteras
Así mismo el regional correspondiente a su (par) es de un color entero y se caracterizan cada cual por el color asignado de acuerdo a las regiones:
El local es de un sólo color cualquiera y representa a los Ayllus y Markas en torno a su jurisdicción, con una imagen ó signo de identificación propio al medio, para diferenciar del uno al otro.
Símbolo activista
En torno al símbolo pacifista:
La extensión de la preocupación por la paz en el mundo, ha llevado a la búsqueda de símbolos de carácter universal y ajenos a las principales culturas. En Italia en 1961 se empezó a utilizar, la bandera con los colores del arcoíris y la palabra "pace" (paz en italiano). El movimiento "pace di tuta i balconi" promueve colgar dichas banderas en los balcones como forma de adherirse al deseo de paz. Se calcula que en Milán se colgaron más de un millón de dichas banderas contra la Guerra de Irak.
En torno al símbolo de la bandera multicolor gay:
Con el progreso de movimientos sociales reivindicacionistas en el mundo, en la actualidad destacan los movimientos por los derechos de gays, lesbianas, bisexuales y transexuales (glbt) que escogieron como símbolo la bandera del arcoíris, y eliminando el índigo. Esa elección fue ideada por el artista Gilbert Baker, nació de la identificación inicial de tales luchas sociales glbt con el movimiento hippie en la década de los '60, que usaba ese símbolo. Más recientemente, el arcoíris invertido - sin azul - se afirmó con la utilización de la canción de la cantante y actriz Judy Garland denominada "Over the Rainbow" (Sobre el arcoíris) como tema de las movilizaciones glbt - particularmente en los Estados Unidos y el mundo occidental - por iniciativa del cantautor Rufus Wainwright.
Fuente: wikipedia
jueves, 5 de mayo de 2011
Sandra Bullock y Ryan Reynolds - La Propuesta
Me encantó esta peli!!!
Sandra Annette Bullock (n. Arlington, Virginia, Estados Unidos; 26 de julio de 1964) es una actriz de cine y televisión y productora de cine y televisión estadounidense. A lo largo de su trayectoria profesional Bullock ha recibido varios premios y nominaciones por sus logros interpretativos, entre los que cabe destacar un Óscar a la mejor actriz, un Globo de Oro a la mejor actriz de drama y dos Premios del Sindicato de Actores, un Premio del Sindicato de Actores a la mejor actriz protagonista y otro al mejor reparto.
Conocida por sus intervenciones en películas como Speed (1994), While you were sleeping (1995), Miss Congeniality (2000), Crash (2005), The Proposal (2009) y The Blind Side (2009). Además ha cosechado numerosos récords, es la primera actriz en superar la barrera de los 200 millones de dólares en la taquilla de Estados Unidos, con una película exclusivamente protagonizada por una mujer.[1] En 2009 se convirtió en el intérprete más rentable del año, gracias a los éxitos de The Proposal y The Blind Side, siendo la segunda mujer que obtiene dicha distinción, tras Julia Roberts que lo consiguió en 1999 con Notting Hill y Runaway Bride.[2]
Por otro lado tiene el dudoso honor de haber sido la primera actriz en ganar en el mismo año, en 2009, el Razzie a la peor actriz por All About Steve y el Óscar a la mejor actriz por The Blind Side, siendo nombrada la “mejor” y la “peor” del año.[3]
En el año 2007, según la revista Forbes es la decimocuarta mujer más rica del mundo del entretenimiento, con una fortuna estimada de 85 millones de dólares, según datos de dicha publicación.[4] Es una de las actrices de Hollywood mejor pagadas, cobrando entre 12 y 15 millones de dólares por película, por protagonizar Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous (2005) sobrepasó ese promedio, recibiendo 17.5 millones de dólares.[5] Se convirtió en la actriz mejor pagada de Hollywood de 2010, acumulando aproximadamente 56 millones de dólares, según la revista Forbes.[6]
Sandra Annette Bullock (n. Arlington, Virginia, Estados Unidos; 26 de julio de 1964) es una actriz de cine y televisión y productora de cine y televisión estadounidense. A lo largo de su trayectoria profesional Bullock ha recibido varios premios y nominaciones por sus logros interpretativos, entre los que cabe destacar un Óscar a la mejor actriz, un Globo de Oro a la mejor actriz de drama y dos Premios del Sindicato de Actores, un Premio del Sindicato de Actores a la mejor actriz protagonista y otro al mejor reparto.
Por otro lado tiene el dudoso honor de haber sido la primera actriz en ganar en el mismo año, en 2009, el Razzie a la peor actriz por All About Steve y el Óscar a la mejor actriz por The Blind Side, siendo nombrada la “mejor” y la “peor” del año.[3]
En la "Casa del lago" con Keanu Reeve
En la "Casa del lago"
En el año 2007, según la revista Forbes es la decimocuarta mujer más rica del mundo del entretenimiento, con una fortuna estimada de 85 millones de dólares, según datos de dicha publicación.[4] Es una de las actrices de Hollywood mejor pagadas, cobrando entre 12 y 15 millones de dólares por película, por protagonizar Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous (2005) sobrepasó ese promedio, recibiendo 17.5 millones de dólares.[5] Se convirtió en la actriz mejor pagada de Hollywood de 2010, acumulando aproximadamente 56 millones de dólares, según la revista Forbes.[6]
Filmografía
| Año | Película | Título(s) en español | Personaje | Director |
|---|---|---|---|---|
| 1987 | Hangmen | En la soga floja | Lisa Edwards | J. Christian Ingvordsen |
| 1989 | Religion, Inc. | Mi novio quiere ser millonario Negocio redondo Por amor o por dinero | Debby | Daniel Adams |
| Who Shot Patakango? | ¿Quién disparó a Patakango? | Devlin Moran | Robert Brooks | |
| 1992 | Love Potion No 9 | Poción de amor nº 9 | Diane Farrow | Dale Launer |
| 1993 | The Vanishing | Secuestrada El rapto | Diane Shaver | George Sluizer |
| When the Party's Over | Relaciones cruzadas | Amanda | Matthew Irmas | |
| The Thing Called Love | Esa cosa llamada amor Una cosa llamada amor | Linda Lue Linden | Peter Bogdanovich | |
| Demolition Man | El Demoledor | Lenina Huxley | Marco Brambilla | |
| Fire on the Amazon | Fuego en el amazonas Fuego en las amazonas | Alyssa Rothman | Luis Llosa | |
| Wrestling Ernest Hemingway | Vaya par de amigos Recordando a Hemingway | Elaine | Randa Haines | |
| 1994 | Speed | Máxima velocidad | Annie Porter | Jan de Bont |
| Who Do I Gotta Kill? | Lori | Frank Rainone | ||
| 1995 | While You Were Sleeping | Mientras dormías | Lucy | Jon Turteltaub |
| The Net | La red | Angela Bennett | Irwin Winkler | |
| 1996 | Two If by Sea | Corazones robados Corazones en conflicto | Roz | Bill Bennett |
| A Time to Kill | Tiempo de matar Tiempo para matar | Ellen Roark | Joel Schumacher | |
| In Love and War | En el amor y en la guerra Pasión de guerra De amor y guerra | Agnes von Kurowsky | Richard Attenborough | |
| 1997 | Speed 2: cruise control | Máxima velocidad 2 | Annie Porter | Jan de Bont |
| Making Sandwiches (cortometraje) | Melba Club | Sandra Bullock | ||
| 1998 | Hope Floats | Siempre queda el amor Vientos de esperanza | Birdee Pruitt | Forest Whitaker |
| Practical Magic | Prácticamente magia Hechizo de amor | Sally Owens | Griffin Dunne | |
| The Prince of Egypt | El príncipe de Egipto | Miriam (Voz) | Brenda Chapman Steve Hickner Simon Wells | |
| 1999 | Forces of Nature | Las fuerzas de la naturaleza Fuerzas de la naturaleza | Sarah Lewis | Bronwen Hughes |
| 2000 | Gun shy | Blanco perfecto | Judy Tipp | Eric Blakeney |
| 28 days | 28 días | Gwen Cummings | Betty Thomas | |
| Miss Congeniality | Miss agente especial Miss simpatía | Gracie Hart | Donald Petrie | |
| 2002 | Murder by Numbers | Asesinato...1-2-3 Cálculo mortal | Cassie Mayweather | Barbet Schroeder |
| Divine Secrets of the Ya-Ya Sisterhood | Clan ya-ya Divinos secretos | Siddalee Walker | Callie Khouri | |
| Two Weeks Notice | Amor con preaviso Amor a segunda vista | Lucy Kelson | Marc Lawrence | |
| 2004 | Crash | Alto impacto Vidas cruzadas | Jean Cabot | Paul Haggis |
| 2005 | Loverboy | Loverboy | Mrs. Harker (cameo) | Kevin Bacon |
| Miss Congeniality 2: Armed and Fabulous | Miss agente especial 2: Armada y fabulosa Miss simpatía 2: Armada y fabulosa | Gracie Hart | John Pasquin | |
| 2006 | The Lake House | La casa del lago | Kate Forster | Alejandro Agresti |
| Infamous | Historia de un crimen Infame | Nelle Harper Lee | Douglas McGrath | |
| 2007 | Premonition | Premonition: 7 días Premoniciones | Linda Hanson | Mennan Yapo |
| 2009 | The Proposal | La proposición La propuesta | Margaret Tate | Anne Fletcher |
| All About Steve | Loca obsesión Alocada obsesión | Mary Horowitz | Phil Traill | |
| The Blind Side | Un sueño posible The Blind Side (Un sueño posible) | Leigh Anne Tuohy | John Lee Hancock | |
| 2011 | Extremely Loud and Incredibly Close | Stephen Daldry | ||
En los MTV Awars 2010
En los MTV Awars 2010
| Nombre real | Ryan Rodney Reynolds |
| Nacimiento | 23 de octubre de 1976 Vancouver, Columbia Británica, Canadá |
| Pareja | Scarlett Johansson (2008-2010) |
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